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二代目《哆啦A梦》声优水田山葵的声优道!

    随着声优这一名词越来越具有曝光度,很多年轻人也对于这个行业产生了憧憬。那么究竟如何成为声优?知名声优究竟是如何走到今天的地位?为此,有日本媒体专门邀请到了业界知名的声优,推出了“声优道”节目。在节目中,那些资深人士将为我们讲述自己曾经走过的道路。而在这一期当中,我们看到的是曾经在《魔法咪路咪路wonderful》(章鱼师役)、《武装炼金》(天使御前役)、《哆啦a梦》(哆啦a梦役)等作品中有着杰出贡献的水田山葵。
    因为憧憬给《龙珠》配音的野泽雅子,因此将声优作为了目标
    我最初羡慕声优这份工作,还是在初三的时候。那个时候正好是《龙珠》流行的时期。我虽然并不怎么看动画,不过唯独《龙珠》是个例外。每次结束社团活动、到补习班上课之前,我都会一边吃饭一边看动画,真的非常喜欢。那个时候朋友给我看了野泽雅子女士的照片,让我非常震惊:“这个人为悟空配音的!?原来不是个男孩子啊!”然后一下子觉醒了自己对于声优的认识:“居然有这么棒的职业啊!!”我记得初中的文集上还写过“超喜欢野泽雅子女士!!”
    高中毕业之后,我想着“去东京,以声优为目标”。而尽管父母反对我去东京这件事,但是居住在横滨的叔叔却伸出了援助之手:“我家离东京不远,没问题的。”我觉得如果没有叔叔的帮助,可能我也难以踏上去东京的旅途。最终,我跟父母约定道:“如果4年时间里一事无成,那么就放弃”,然后去了东京。
    到了东京后,我进入了绪方贤一先生、山田俊司先生所在的剧团·sugoroku。试镜方面倒是没有什么特别的。我去看了剧团sugoroku的演出,然后随便接受了一下面试(笑)。在那儿被问了很多东西。首先是从“你觉得今天的演出怎么样?”开始的,然后又问了“你在打什么工?进入剧团的话,能够资金维持生活吗?能够负责大型道具、服装等幕后工作吗?喜欢唱歌吗?能穿和服吗?”之类的。通过了这个“面试”之后,我最初是以幕后工作人员的身份开始工作。
    作为前辈的替补实现了演员出道!!觉醒了表演的乐趣
    进入剧团之后,我一度从事着幕后的工作。不过因为某个事件,前辈无法继续演出角色了,于是我作为替补,突然就实现了演员出道。虽然是个**角色,但是角色皮肤很白皙,再加上可能其他人会在想“这个女孩每天都过来上班,因此也能领会演员的动作?让她来顶替也不是不行。”不过如果没有这件事的话,可能我会一直在幕后干下去。现在回想起来,也是一次很大的转机。
    突然就确定了第一次舞台演出,并且在正式演出之前的时间也很少了,所以我就带着一种“管那么多,不上不行了”的感觉进入了角色。因为是**角色,所以有的剧情当中就会出现被演对手戏的人摸胸部的画面呢。当时我才20岁左右,所以演出的时候非常害羞,想着“讨厌~”不过当站在真正舞台上,沐浴在灯光下时,我就完全不觉得丢脸了,想着“好开心!!”“出演一个角色,居然会让人这么心情舒畅啊。”很不可思议呢。这个时候工作人员们甚至于会提醒道:“你的胸部被人看到了!!”(笑)我的演出也慢慢大胆起来了。
    通过第一次舞台演出,我知晓了表演的乐趣。此后也是一边从事幕后工作,一边以演员身份站在舞台上了。不光是自己的剧团,我还去其他的剧团帮忙,不过只是去看对方的演出而已。“每天都能这样白看表演,幸运!!”(笑)那个时候的作品都很有趣,所以我也慢慢迷上了演剧。
    被kazuyatatekabe发掘出来,想着憧憬的声优业界进发
    我能从事声优的工作,也是多亏了舞台的关系。站在剧团的舞台上时,有一次kazuyatatekabe先生很偶然地坐在了观众席上,并且找我搭腔了。我那个时候脸涂成了茶色,出演一个马角色,并且我开始的时候没被人记住名字,就直接被称呼为“马”了。在一起喝酒的时候,也有人说:“马,给我满上”(笑)。那个时候他跟我说:“有一个给胖男孩配音的试镜,你要不要试试?”然后我参加了动画试镜,并且得到了第一份声优工作。那是1996年的事情。
    我对于声优的工作完全是一无所知,因此最初感到很困惑。和舞台演出不同,必须用声音来表现才行,而我不知道自己该站在麦克风的什么位置,也不知道怎么拿台词本,什么都不知道。幸运的是,绪方贤一先生也在现场,因此他告诉我:“这么做就好了”。对于我进行了毫无保留的指导。我真的在配音现场得到了很多帮助,通过从前辈那儿获得的经验,一点点了解了这份工作。虽然我没有去过声优培训所,但是我觉得能够在现场直接得到前辈指导,这也是非常幸运的。
    当配音工作结束、被前辈们带去喝酒的时候,经常都是前辈们请客,说“山葵酱就不用掏钱了”。那个时候,虽然跟大家一起去吃饭是很棒的事情,但是打开钱包,时常都是空空如也的情况。我很焦虑地想:“糟糕!我是为了什么过来吃饭的啊?”这种时候前辈们很照顾我,说:“没事哦。今天大家就帮水田小姐付钱。”大家都是非常好的人,对于我而言,完全没有遇到很可怕的前辈。我觉得“声优业界,是如此的温暖啊。”
    由于舞台剧,而得到了《哆啦a梦》的试镜机会
    对于我的声优生涯中最大的转机,应该还是《哆啦a梦》了呢。我是在不知情的状况下参加试镜的哦。那个时候,只有我被突然叫到了录音棚,然后给了我一份《哆啦a梦》的台词本,说:“你能试着读读看不?”当时我曾经在《哆啦a梦》里面出演过男孩子a、b之类的龙套,因此心情轻松地想:“这可能是为下次什么工作做准备?”
    这就是我最初参加的《哆啦a梦》试镜。过了几天,当我知道那是试镜的时候,还想着“如果能再给力点就好了啊~”毕竟当时只有我一个人在,工作人员们也都不知道上哪里去了,所以与其说是录制样本,不如说只是很简单的发音而已。因此我可以感到很放松,不需要模仿别人,用自己的声音就好了。如果说太过紧张的话,有可能就变成大山羡代的模仿秀了。
    我又去了好几次试镜。而那天我去给朝日电视台的《我们这一家》录音,结果对方跟我说:“能不能请你早30分钟左右来录音棚呢?”我去了之后,被要求“能否再一次配下哆啦a梦的声音?”这就是二轮试镜了。我总是感觉自己被突然袭击哦(笑)。而到了第3次、第4次的时候,就愈发变得像是试镜了。并且还进行了一些有对话的表演。
    然后就是被喊去参加最终试镜,先是表演,然后接受了面试。我在等候室里等着,看着一个人走了、两个人走了……想着“是不是录用的人已经去其他房间了呢?我好想快点回去啊。”这个时候,门突然被打开了,然后有人扛着摄像机进来说:“就是你!!”这是试镜的结果报告,并且画面还被放在晚间新闻里播出了。我很吃惊呢。一般试镜的结果都是几天后从事务所得到电话通知的,我完全没想到居然会在当天的现场被告知录用的事情。还觉得那个摄像机是恶搞节目的摄像机。而这种特殊性,也就是《哆啦a梦》才有。
    我后来听说,这次试镜也是因为我在舞台上的表现而得到的。当时《哆啦a梦》的导演问道:“听说剧团sugoroku里面有个奇怪的女孩子?我想听听那个孩子的声音”所以我才被喊过去的。《哆啦a梦》的试镜,对于声优的姓名、年龄以及事务所全都保密,工作人员只能凭借声音来进行选拔,这种形式也非常罕见。而导演也说:“没想到你会留下来”。当然,我本人也很吃惊哦(笑)。
    每天战战兢兢地,想着“什么时候被炒鱿鱼啊?”
    从2005年接手《哆啦a梦》以来,如今我已经为哆啦a梦配了10年音了。哆啦a梦是一个国民级的角色,不过在角色确定之后,非常难得的是,我并没有感受到太大的压力。首先我看了很多书,包括藤子·f·不二雄老师的45卷原作以及《哆啦a梦》的相关书籍,从中进行学习。并且我必须应对和《哆啦a梦》有关的各种各样采访。另外玩具、cm等当中的哆啦a梦声音也要全部进行重录,由于工作量非常大,总是被日程表追着跑,老实说我甚至于没有感受压力的时间呢。
    在tv动画开播的时候,我并没有什么特别真实的感觉。当时我想着:“总之先坚持半年。要是半年就被炒鱿鱼了,那只能说自己不适合而已。”这些事情我在共演的5个人——我跟大原惠(大雄)、嘉数由美(源静香)、木村昴(刚田武)、关智一(骨川小夫)之间的对话当中也提过。我们讨论道:“这毕竟是播出25年的节目,恐怕会被人喷得不像话哦。只要能坚持半年就好了。”而在半年过后,差不多1年时,得到了为剧场版配音的机会,这让我总算有了一些真实感,第一次觉得:“好!!我得到哆啦a梦这个角色了。”
    在那之前,我有相当长的时间感到战战兢兢,想着“我到底什么时候会被炒鱿鱼啊?”虽然配音现场的每个人都非常温和,不过有时候那些穿着西装的伟大制片人们会过来,让我们注意这些那些的事情哦。这个业界毕竟还是重视数字(收视率)的,一旦数字下降,就会被提醒“大家,请努力一点!!”毕竟是得到如此多重视的作品呢。哎呀,说起来,并不会因为我们的表演改变了,就能提升数字呢(笑)。但是面对这样的要求,现场也会为之一振,然后回答:“是的,要努力!!”藤子·f·不二雄老师的原作被我翻来覆去地看,并且我也用cd听老师的话,然后用新的心情来塑造角色。
    而通过这样的《哆啦a梦》现场,我们5名声优之间的羁绊也变得越来越强了。我们5个有时候会在一起哭,并且共同跨越各种各样的困难。哎呀,虽然表面上看我是领军者,不过实际上关先生才是真正的领军者,属于隐藏boss(笑)。一旦我迷茫或者止步不前的时候,都肯定会得到关先生的电话指示:“既然是水田版哆啦a梦,那么这么做如何呢?”这是一个非常温柔的人。而且我跟关先生打交道也很久了,这一次能够一起出演《哆啦a梦》,让我觉得非常有底气。有时候我甚至于在想:“如果不是关先生,那么我该依靠谁才好呢?”
    我是在剧团sugoroku里面实现演员出道的,如今已经过去20年了。有时候也会有人问:“你能够长期在这个业界生存的秘诀是什么?”其实这方面的原因我也想知道呢(笑)。
    只是最重要的事情在于“健康第一”呢。我现在有时候跟专门学校里面的年轻孩子一起演戏,感觉“病弱的孩子还是会很辛苦啊”。无论演技如何出色,如果一年到头在感冒,那么还是很让人担心的呢。
    不是我自夸(笑),在高中毕业之前,我都是没有迟到、没有旷课、没有早退的。从来没人告诉我什么叫“休息”呢。在剧团sugoroku中,我能够成为前辈的角色替补,实际上也是跟从来没有缺勤有一定关系的。有人说:“虽然你笨手笨脚的,但是每天都会到会场来”。重要的问题在于:“健康,不休息”。
    另外,为人处世也是很重要的。好人、有趣的人、机灵的人、跟对方在一起会觉得治愈的人……这些类型的人会被周围的人所喜欢,并且容易抓住机会。还有就是要有旺盛的好奇心,能够对于各种各样的事情产生兴趣。虽然对于一件事情进行深入研究并不是坏事,但是就演员而言,重要的还是要广泛地简单了解一下各种方面的事情。我在现场经常会活跃气氛,但是并不意味着“不懂棒球,就不能在棒球动画里搞笑”等等。
    不知道机会什么的会从哪里滚回来!!
    我看了最近的年轻人,有些想法。大家都是非常擅长表演的。我这边经常从大家那儿学习到东西。我甚至于担心,他们什么都能做到,会不会让我显得很没本事,显得不顶用呢。
    但是,并不是说表演技巧好,一切都ok了。从专门学校毕业的优秀孩子,并没有从某个事务所的预备役人员升级为正式员工,然后对我说:“山葵女士,我没办法晋升。”我也在想:“这么优秀的孩子都不能被提拔。这是为什么呢?”无论表演怎么出色,如果说在同一个事务所里有很多跟她同样类型的人,那么大概还是没办法有前途呢。这方面,从运气和时机而言,都是非常重要呢。
    让我来说这种话显得有些失礼,不过我真的是靠运气走到这一步的(笑)。在某个时机里遇到什么人——这是非常重要的。我的情况,大多数机会都是来自于舞台。我在剧团sugoroku的舞台剧中出演,然后遇到了kazuyatatekabe,因此成为了声优。另外因为被《哆啦a梦》的导演看到了,于是我才被喊去参加试镜。除此之外,我听说有的人会遇到这样的事情:在培训所过的不顺心,跑到居酒屋打工的时候,有个客人就是自己的前辈,然后说:“你在打工?太可惜了。要不要去演舞台剧?”然后这个人就在舞台上出场、进入了事务所。真的不知道机会到底会从什么地方滚回来的。
    因此,我希望大家不要总是上网或者打游戏,多到外面去跟人打交道。我在孩子出生之后依然会去打工的。毕竟如果一直在家里等待,那么事务所根本不可能给你打电话的。只是因为生了孩子就让自己的生活出现空白、忘记工作的话,那么只是等着别人给你打电话也是不行的。即便强迫自己,也要去看演出,想着“哪怕一个小角色也要演”,然后走向舞台。这种做法更加容易得到机会的眷顾。
    打工、剧团、声优工作、育儿……所谓的脚踏四只船……
    我在生孩子之后,带着孩子回到了剧场,重新在舞台上复活了。新认识其,我曾经“脚踏三只船”地从事了打工、剧团和配音工作,而有了孩子之后,就变成打工、剧团、声优工作、育儿……所谓的脚踏四只船了。如果说生完孩子之后,我放松下来,想着“已经可以了”,然后只是在那儿等事务所的电话,那么可能我就不是今天的我了。在生完孩子后,我依然有着要继续工作的心情,想着:“自己并非为了结婚生孩子才来到东京的”,还是希望能够工作。老实说,对此虽然我也感到烦恼,不过冷静思考之后依然得出了目前的结论。女性的话,每个人都应该会面临这样的抉择。到底是选择家庭还是工作。不过我觉得每一个选择都是正确的。
    当了母亲之后,对于工作也有着好的影响。例如说我跟孩子一起看《哆啦a梦》,然后就能切身地体会到“孩子喜欢这样的描写”,了解到小观众的真实反应。这一点也帮了大忙。此外,孩子在读书的时候,会有自己独特的节奏哦。那是一种大人做不到、只有孩子才可以实现的节奏。因此,看着自家的孩子,我会研究:“如果得到孩子角色的配音,我就这么做。”
    我在2年前的时候逼迫自己一年至少出演3部舞台剧,但是我出演作品的话,就必须让其他人来看孩子才行,所以给人添了很多麻烦。知晓了这一点后,现在稍微休息下来了。不过如果还有机会的话,我希望继续站在舞台上。现在的我能够走到今天,真的是多亏了舞台的福。因此我对于舞台表示感谢,也不希望忘却这儿的故事。
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